首先，我們來談談文本的敘事和節(jié)奏，這也是本片最值得探討的地方。這部電影的敘事結(jié)構(gòu)有一定的設計。在本片的敘事文本中，用兩條線平行講述故事，最終匯聚成一條線。洪一洲的防線和山洞外的防線決定是否炸毀這座山。這涉及到兩條線的平衡。但實際上，這兩句臺詞是分開帶出來的，都有自己在片中的角色。洪藝洲的線條在狹小的空間里，更適合用近景來表現(xiàn)一個小家庭的情感沖突。在影片中，這句臺詞聚焦父子關(guān)系，如何化解，如何用這種情感更上一層樓。

而刻畫兩人關(guān)系的方式是通過類似懸念的方式，從一開始洪藝洲落水的倒敘到給觀眾留下疑問，再到后來因為父親讓觀眾知道，最終化解兩人之間的矛盾。中間的變化弧線非常感人，也成功實現(xiàn)了催淚瓦斯的作用。更巧妙的是，在拍攝手法上，兩人的感情在洞穴中爆發(fā)，大部分情感對手戲也是由兩場戲促成的，讓觀眾容易感同身受，更能抒發(fā)情感。而另外一條線，也就是戶外線，我們可以發(fā)現(xiàn)它更多的是全景式和視覺化的表達，所以我們可以發(fā)現(xiàn)，戶外線更側(cè)重于展現(xiàn)我們國家的整體救援，高鐵工人，行政部門的應對能力，它起到了更多的宣傳作用。

除了宣傳，戶外線路也實現(xiàn)了一條完整的變化弧線，那就是管理層一開始不愿意炸山，后來淚流滿面地決定勸說工人改，而這種改變最終也以喊話的形式表現(xiàn)出來，體現(xiàn)了一種民族情懷，也是另一種淚點。因此，從敘事的角度來看，這部電影肯定是成功的。但是敘事結(jié)構(gòu)是一方面，要想達到好的節(jié)奏，剪輯也要到位，雖然兩行很完整，但是剪輯不太均衡，這是這部電影的問題之一。這部電影的節(jié)奏是緊-松-緊的，大多數(shù)災難片實際上都會做鋪墊，渲染大場面。

例如，在電影《深海浩劫》中，大量的暗示被用來表明可能的災難。讓觀眾的心慢慢緊張起來，最終災難降臨，到達最精彩的部分。另一方面，這部電影從一開始就展現(xiàn)了一個非常緊張的部分，大約5分鐘的小山體滑坡，然后是縣城的坍塌，然后開始了對巖溶洞穴的探索。前半部分分成兩條相互交叉的線，但場景的改造其實是打消觀眾情緒的問題。所以在觀眾前面已經(jīng)拿起節(jié)奏的情況下，后面沒有實現(xiàn)這種節(jié)奏的延續(xù)，還是實現(xiàn)了緩沖。后來節(jié)奏感松散了，會讓觀眾有些厭煩。雖然最后手無寸鐵的攀巖非常燃情催淚，父子關(guān)系的渲染也確實到位，但并不能彌補電影中段觀眾節(jié)奏感的空白。