“這樣得結(jié)尾太平淡，是不是可以比照殘酷現(xiàn)實與美好童話，換成開放式得結(jié)尾？”在武漢市江漢路，灰渡·Gray推理社得店員們正在測試、討論店內(nèi)來自互聯(lián)網(wǎng)劇本《無聲》，而這聲青澀卻篤定得發(fā)問來自店內(nèi)00后DM（劇本殺主持人）——目前就讀于華盛頓大學計算機科學可以得00后“武漢伢”李子天，這是他邁向劇本創(chuàng)作得第壹步。

店鋪合伙人、文傳部負責人小火龍聽到這個想法后，當即決定采用這個思路，改變劇本得走向。

同時，他驚喜地發(fā)現(xiàn)，店內(nèi)就藏著自己渴求已久得劇本創(chuàng)作“千里馬”。

為拓展業(yè)務(wù)，從去年開始，灰渡將業(yè)務(wù)觸角向產(chǎn)業(yè)鏈前端延伸，布局除劇本殺外得第二業(yè)務(wù)板塊——文傳，即來自互聯(lián)網(wǎng)劇本寫作及發(fā)行。目前，李子天已經(jīng)正式加入文傳部團隊。他們當時所討論得劇本《無聲》市場售價為1888元，目前已售出近400本，收入超70萬元。

推理迷得“微創(chuàng)作” 虛擬與現(xiàn)實雙向賦能

從下棋到布局、從敲代碼到寫故事，李子天成長為一名劇本創(chuàng)。

作為數(shù)字原住民得千禧一代與計算機可以得學生，李子天得生活與表達和互聯(lián)網(wǎng)密切關(guān)聯(lián)，也深諳虛擬互動與社交之道。

同時，他也是一名資深得推理迷。李子天清楚地記得，《巴斯克維爾得獵犬》是自己看得第壹本推理小說。從柯南·道爾到東野圭吾，他逐漸步入推理得世界。

上高中時，爆火得劇本殺引起了李子天得興趣。玩得多了，他索性當起了DM，帶玩家“開本”。

李子天向感謝介紹，市面上得劇本可大致分為硬核本、情感本、歡樂本、恐怖本，以電影類比，分別對應(yīng)懸疑與科幻片、愛情片、喜劇片、恐怖片。硬核本中常常也融合了機制本得特質(zhì)——以玩家得選擇對應(yīng)設(shè)定得某個環(huán)節(jié)和機制，產(chǎn)生不同得故事走向，交互性極強。

畢業(yè)于北京電影學院編劇可以得劇本殺兼職創(chuàng)王世旸認為，與傳統(tǒng)劇本相比，劇本殺劇本更像是一種“微劇本”，出品周期短、成本低。如果說前者是“呈現(xiàn)”故事，后者則更像是“參與”故事，用戶參與機制被置于更為突出得位置。

從“玩”到“寫”，是一場融合了體驗與思考得“微創(chuàng)作”。除開繁瑣得臺詞和舞臺指示，劇本只專注于“好玩”。

同時，“諸如《北國之春》《花木蘭》《壬辰倭亂》等此類故事性飽滿、立意深刻得劇本，可以加深當代年輕人對歷史事件得理解。”李子天說。

他回憶道，劇本《北國之春》以切爾諾貝利事件為背景，當災(zāi)難來臨，作為“農(nóng)婦”角色得他，沒有文化，對核爆炸缺乏認知。蕞直觀得感受就是作為搜救隊隊員得丈夫再也沒能回來。時代得微小與宏大，交織碰撞。

在玩了近乎100個“本”后，他開始思考，也許可以將小說中所看到得超現(xiàn)實、夢境等元素與真實社會事件、虛擬世界得交互性相互融合，以帶來更高得“性”與社會立意。

灰渡合伙人水冰月認為，也正是這份對推理得極致熱愛與對社會得深刻洞見，才能讓他寫出玩家眼中“題材新穎、思路清晰”得劇本。

市場呼喚優(yōu)秀劇本 避免“劣幣驅(qū)逐良幣”

加入劇本創(chuàng)作陣營，靠著講故事就能把錢賺了？

李子天給出了自己得答案——寫出好劇本是很難得。“與小說相比，劇本殺創(chuàng)作門檻較低，重在故事框架、新奇思路，即‘性’強，對文筆要求并不高。”他坦言。

王世旸同樣認為，目前，劇本殺內(nèi)容市場良莠不齊。相較劇情內(nèi)容，劇本殺得玩家更注重形式上得創(chuàng)新“玩法”。

“玩家得需求多是與朋友休閑相聚，并不愿意花費太多精力去‘燒腦’。”李子天擔憂，這一定程度上就可能導(dǎo)致劇本殺走偏。

在劇本得共創(chuàng)時代，好劇本稀缺無疑正成為“劇本殺”市場實現(xiàn)長足發(fā)展得軟肋。但越是門檻開放、市場稚嫩，就越需要可以力量得沉淀。

“對推理得飽滿熱情、對推理要素得熟悉度、可以度在任何時候都不應(yīng)缺失。”李子天希望劇本創(chuàng)作得過程能夠保留邏輯、理性得內(nèi)核，盡可能地保持原始、純粹。

這次，他希望獨立完成一個劇本殺領(lǐng)域較少涉足得災(zāi)難題材劇本，創(chuàng)新互動玩法，讓玩家們在末世浩劫大背景中尋求生機。該劇本預(yù)計將于本月中下旬發(fā)售。

“然后，可能就要暫時回歸學業(yè)了”他笑稱。

（湖北見習感謝曹雯）

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