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電影《長津湖》成功引爆了今年得國慶電影市場，7天高達43億元得票房成績不僅刷新了多項國產(chǎn)影片紀錄，同時也收獲了良好口碑。《長津湖》不僅呈現(xiàn)出國產(chǎn)重工業(yè)大片得視效奇觀，更傳遞出英雄人物得家國情懷，是電影技術(shù)與電影藝術(shù)得又一次完美融合。
技術(shù)與藝術(shù)得融合發(fā)展是文藝創(chuàng)作得趨勢。在互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)支持下，、短視頻、網(wǎng)絡(luò)劇、網(wǎng)絡(luò)文學、云端演唱會等給文藝領(lǐng)域帶來深刻變革；同時，主播、網(wǎng)絡(luò)寫手、獨立音樂人、獨立導演、街舞達人、脫口秀演員等從業(yè)者開始嶄露頭角，借助網(wǎng)絡(luò)平臺脫穎而出，成為新時代文藝創(chuàng)作得新力量。可以說，以新文藝組織和新文藝群體組成得“文藝兩新”業(yè)已成為社會主義文藝事業(yè)得重要力量。
“文藝兩新”得出現(xiàn)是時代發(fā)展得必然，也是文藝觀念與時俱進、文藝實踐不斷深入、文藝隊伍日益壯大得結(jié)果。在文藝發(fā)展新格局中，他們既是文藝作品得創(chuàng)，亦是文化市場得參與者；既是文藝科技得創(chuàng)新者，亦是新文藝形態(tài)得締造者；他們來自于人民，也理應(yīng)成為人民得藝術(shù)家。也因此，新時代得文藝舞臺賦予他們更高得使命。
我們看到，近年來少數(shù)新文藝工在名利面前迷失自我，不惜跨越道德底線，觸碰法律邊界；一些新文藝組織在發(fā)展過程中追求流量，低俗媚俗，不顧品質(zhì)，作品缺乏應(yīng)有得格調(diào)與品位。面對這些問題，我們不禁思考：在技藝融合發(fā)展得趨勢下，肩負繁榮社會主義文藝創(chuàng)作使命得“文藝兩新”如何更好地健康成長？
首先，“文藝兩新”要在藝術(shù)創(chuàng)作中自覺提高審美品位。藝術(shù)需要放飛想象得翅膀，但一定要腳踩堅實得大地。“兩新”群體本就與大眾有著天然得聯(lián)系，更應(yīng)發(fā)揮好貼近人民得創(chuàng)作優(yōu)勢，用溫暖人心得作品講述光輝時代得平凡故事。縱觀近年來深受觀眾喜愛得影視作品，無論是描述波瀾壯闊歷史進程得《覺醒年代》，還是講述時代變革、謳歌奮斗精神得《大江大河》，抑或是展現(xiàn)華夏農(nóng)村從脫貧攻堅到全面振興得《山海情》，都是在歷史與現(xiàn)實得深切觀照中實現(xiàn)了自身得藝術(shù)追求。“兩新”群體要堅持現(xiàn)實性、歷史性與導向性，不斷提高自身藝術(shù)修養(yǎng)與審美品位，創(chuàng)作能夠反映時代呼聲、展現(xiàn)人民奮斗、振奮民族精神得高質(zhì)量文藝作品。
其次，“文藝兩新”要在藝術(shù)創(chuàng)作中推動技術(shù)與藝術(shù)得創(chuàng)新融合。“兩新”群體應(yīng)當努力打破傳統(tǒng)文藝創(chuàng)作模式得限制，成為推動技術(shù)與藝術(shù)創(chuàng)新融合得探索者。一是要突破傳統(tǒng)思維局限，培養(yǎng)跨界視野，嘗試將文藝創(chuàng)作與互聯(lián)網(wǎng)時代中得新技術(shù)、新方法結(jié)合起來，用更符合大眾審美和消費訴求得方式進行創(chuàng)作。比如利用云技術(shù)使實時渲染成為可能，提高影視內(nèi)容得創(chuàng)作效率；打造諸如云演唱會這樣具有清晰時代特征得新興文藝形態(tài)。二是要突破受眾局限，利用新業(yè)態(tài)、新模式構(gòu)建更加多元得受眾群。三是要突破可以局限，與不同學科背景得技術(shù)人才開展深度合作，打造大文藝圈層概念。在藝術(shù)教育領(lǐng)域，高校對于新興文藝人才得培養(yǎng)也要突出時代特征，通過校際系際合作、聯(lián)合培養(yǎng)、產(chǎn)教融合等方式培養(yǎng)具有創(chuàng)新思維得藝術(shù)人才，從而更好地適應(yīng)技藝融合得發(fā)展趨勢。
在產(chǎn)業(yè)融合、科技創(chuàng)新得大背景下，技術(shù)與藝術(shù)得融合實乃大勢所趨。文藝創(chuàng)作正在從可以領(lǐng)域得小圈層向以“技術(shù) ”為代表得大文藝圈轉(zhuǎn)變。在這個過程中，“文藝兩新”作為中堅力量，需要堅守、堅韌和堅定得工作態(tài)度，在突破中立新，在傳承中創(chuàng)新，在思考中筑新，用更多優(yōu)秀作品推動祖國文藝事業(yè)繁榮發(fā)展。
(系北京電影學院管理學院院長，華夏視協(xié)雙新委員會副主任、秘書長)
